Slik setter du nøkkellys, fyll og bakgrunn ved nyhetsbordet

Start med bordet og kameraet, ikke lampene

Før du rører en eneste lampe, bestemmer du hvor programlederen skal sitte og hvor kameraet skal stå. Lyset bygges alltid ut fra kameraets blikkretning, ikke ut fra hva som ser pent ut fra gulvet. Jeg ber deltakerne markere sittepunktet med teip og gå en runde rundt bordet med øynene på kameralinsen. Da ser dere raskt hvor skygger vil falle og hvor refleksjoner fra bordplaten kan bli et problem.

Sett også en grov avstand fra bordet til bakveggen. Er den under to meter, får du lett skygger fra personen rett på bakgrunnen, og da må bakgrunnslyset vurderes annerledes. Skriv ned målene på en lapp. Det høres kjedelig ut, men neste gang studioet skal klargjøres, sparer du en halvtime på å slippe å gjette hvor alt sto sist.

• Teip sittepunktet på gulvet
• Noter avstand til bakvegg og kamera
• Se etter blanke flater som reflekterer

Nøkkellyset: ett tydelig lys fra siden

Nøkkellyset er hovedkilden og gir formen i ansiktet. Plasser det omtrent førti-fem grader til siden for kameraet og litt over øyehøyde, slik at det peker svakt nedover. Lyset skal treffe ansiktet så skyggen under nesen blir kort og myk, ikke lang og skarp. Skru på lampen alene, uten de andre, og se på monitoren hvordan ansiktet ser ut.

Hvis huden blir flat, flytt lampen litt lenger ut til siden. Hvis skyggen blir for hard, trekk lampen lengre unna eller bruk en diffusor foran. Mange nybegynnere setter nøkkellyset rett bak kameraet, og da forsvinner all dybde. Flytt det heller ti centimeter om gangen og se hva som skjer, det er slik du lærer å lese lyset.

• Omtrent 45 grader til siden
• Litt over øyehøyde, pekende nedover
• Test med diffusor hvis skyggen er hard

Fyllys: myk motvekt på den andre siden

Fyllyset står på motsatt side av nøkkellyset og skal bare dempe skyggene, ikke lage nye. Det er svakere og mykere, ofte på en tredjedel til halv styrke av nøkkellyset. Hensikten er at ansiktet fortsatt har litt form, men at øyekroker og hake ikke blir mørke hull på skjermen.

Et vanlig valg er en bredere lampe med mykt skjermet lys, plassert nær kameraets høyde. Dimmer den heller enn å flytte den langt bort, så beholder du mykheten. Se på monitoren mens en kollega sitter i stolen: Er det fortsatt tydelig hvor lyset kommer fra? Da har du riktig balanse. Er ansiktet helt jevnt belyst, er fyllet for sterkt.

• Motsatt side av nøkkellyset
• Rundt en tredjedel til halv styrke
• Dimme heller enn å flytte langt bort

Bakgrunnslys som løfter personen ut av veggen

Bakgrunnslyset, ofte kalt kantlys, står bak og over personen og peker mot nakke og skuldre. Det gir en tynn lys kant som skiller hår og jakke fra bakgrunnen. Uten det kan en mørk jakke gli sammen med en mørk vegg og programlederen ser klistret ut.

Vær forsiktig med styrken. Et for sterkt kantlys blir synlig som en glorie, særlig på lyst hår, og kan blende kameraet hvis det står for lavt. Heng lampen så høyt at den ikke havner i bildet, og blend av med klaffer slik at lyset ikke slår rett inn i linsen. Egen belysning av selve veggen kommer i tillegg, med lav styrke slik at den støtter sceneriet uten å konkurrere.

• Bak og over personen, rettet mot nakke
• Unngå at lampen kommer inn i bildet
• Bruk klaffer mot linsestrålelys

Fargetemperatur og balanse mellom lampene

Alle lampene må ha samme fargetemperatur, ellers får du et ansikt med to ulike hudtoner. De fleste studiolamper kan stilles mellom varmt og kaldt hvitt. Velg én verdi, for eksempel femtusen seks hundre kelvin eller trettvåtusen to hundre, og still alle lamper likt. Hvitbalanser kameraet mot et hvitt ark holdt i sittepunktet, under det ferdige lyset.

Se også på hvor mye dagslys som slipper inn i rommet. Et vindu med skiftende sol midt på dagen kan ødelegge en balansert oppsetning i løpet av en sending. Dekk det til eller planlegg øvelsene etter lysforholdene. Noter innstillingene for hver lampe, så kan neste hold gjenskape oppsettet raskt.

• Samme fargetemperatur på alle lamper
• Hvitbalanser kameraet under ferdig lys
• Dekk til vinduer med skiftende dagslys

Prøv, juster og kontroller på monitoren

Til slutt setter du en person i stolen og ser på kameraets monitor, ikke bare på rommet. Øyet tilpasser seg og lyver, men kameraet gjør det ikke. Bruk bølgeformmonitor hvis du har en, ellers se etter utbrente partier i pannen og mørke felt under haken. Juster ett lys av gangen.

Be personen bevege hodet litt, snu seg mot gjest og lene seg frem. Lyset må tåle naturlig bevegelse, ikke bare en stiv positur. Skriv ned hva du endret og hvorfor. Etter noen runder får du et øye for hva som fungerer, og oppsettet tar mindre tid hver gang.

• Se på monitoren, ikke på rommet
• La personen bevege seg naturlig
• Juster ett lys av gangen

God belysning av et nyhetsbord handler om rekkefølge og tålmodighet: bord og kamera først, deretter nøkkellys, fyll og bakgrunn, med lik fargetemperatur og en siste kontroll på monitoren. Gjør små justeringer, noter målene dine og øv på det samme oppsettet flere ganger. Da blir lyset noe du kan gjenskape i ethvert studio.